根据文学改编的电影还( hái)有多少可能？
日前，电影《长( zhǎng)安的荔枝》官宣开机引发( fā)广泛关注。影片改编自马( mǎ)伯庸的同名小说，讲述一( yī)个唐代小吏跨越千山万( wàn)水运送新鲜荔枝到长安( ān)为贵妃祝寿的故事。原著( zhù)自2022年问世以来，销量已突( tū)破80万册，深受读者喜爱。这( zhè)也令影版开机消息一经( jīng)发布，便激发了大批书粉( fěn)的期待。
无论古代文学还( hái)是当代文学，近年都不乏( fá)根据文学改编的电影，比( bǐ)如《红楼梦之金玉良缘》《解( jiě)密》和《乔妍的心事》等。但部( bù)分作品在改编得与原著( zhù)风格和精神相去甚远，甚( shèn)至被批评为“面目全非”，也( yě)让人们对改编自文学的( de)电影产生了担忧和疑虑( lǜ)。
与此同时，短视频的发展( zhǎn)不但影响了观众的审美( měi)倾向，也削弱了大众对于( yú)文学作品的关注，影响了( le)创作者文学素质的培养( yǎng)。一方面，电影可能过于追( zhuī)求商业元素而忽略了艺( yì)术价值；另一方面，影视从( cóng)业者因为缺乏文学基底( dǐ)而无法写出好的故事。
同( tóng)样是由文学改编而来的( de)电影，《甲方乙方》《金陵十三( sān)钗》《秋菊打官司》都曾代表( biǎo)中国电影在世界舞台上( shàng)大放异彩。但近些年，改编( biān)自文学的电影明显逊色( sè)不少。
《狙击手》《满江红》《坚如( rú)磐石》原著、编剧陈宇观察( chá)到影视行业原生内容缺( quē)失的问题，表示挖掘优秀( xiù)故事迫在眉睫。如何看待( dài)文学在影视创作中的地( dì)位？如何看待当前中国电( diàn)影市场的发展？在影评人笔记( wǎng)的专访中，陈宇逐一解构( gòu)了中国电影面临的机遇( yù)和挑战。
以下内容根据采( cǎi)访整理：
Q1：如何看待文学在( zài)影视创作中的地位？
陈宇( yǔ)：文学作为人类已经传承( chéng)了几千年的艺术载体，承( chéng)载了太多人类的精神和( hé)思想，以及对这个世界的( de)认识，对人性的认识，可以( yǐ)说，它是我们认知世界的( de)方式，是我们理解世界的( de)方式。其他艺术也在逐渐( jiàn)形成自己的认知和理解( jiě)世界的方式，但毕竟文学( xué)是最久远的，也可能最丰( fēng)厚的。影视艺术是现代科( kē)技催生的产物，很多内容( róng)表达需要从文学中汲取( qǔ)营养。
Q2：如今大家对文学关( guān)注度越来越低了？
陈宇：文( wén)学确实在普通人的生活( huó)中占据的时间和份额越( yuè)来越少，但我不觉得这很( hěn)令人悲观，因为我认为，文( wén)学是人类认知世界和认( rèn)知自我，理解世界和理解( jiě)自我的形式。随着时代发( fā)展，它会用新的方式来去( qù)做这种理解。从广义的角( jiǎo)度来讲，影视是跟文学是( shì)分不开的，20世纪电影业的( de)巨大发展，本质上是某种( zhǒng)文学的某种属性的时代( dài)体现。
我觉得应该不断接( jiē)受新的媒介形式。
阅读文( wén)学不一定是指买一本纸( zhǐ)质书来看，在路上听着播( bō)客行不行呢？比如在短视( shì)频网站上，有个人把书给( gěi)你读一遍，或者用某种方( fāng)式呈现。对于多种多样的( de)阅读方式，我个人持开放( fàng)态度，并不一定非要拿着( zhe)厚厚的几本书坐在那里( lǐ)，才叫进行文学阅读。
Q3：青年( nián)创作者是否会因为缺乏( fá)文学素养而陷入创作困( kùn)境？
陈宇：确实会存在这方( fāng)面的问题。
一般我会从两( liǎng)个角度来进行交流。年轻( qīng)编剧当然需要基础文学( xué)的积累，但同时他们也可( kě)能有其他形式的积累。你( nǐ)可以没有看过大量文学( xué)作品，但应该看过两、三千( qiān)部优秀电影，这也是认知( zhī)社会的方式。不一定是文( wén)学，你可能有其他理解世( shì)界的方式，但是我会告诉( sù)我的学生，文学是最有效( xiào)的，好比我们摄取食物能( néng)量，它是能量最高的一种( zhǒng)。我会建议他们，静下心来( lái)做一点深度阅读，营养远( yuǎn)远大过目前其他的媒介( jiè)形式，甚至大过于电影。
Q4：近( jìn)年改编自文学的电影稍( shāo)为逊色？
陈宇：电视剧市场( chǎng)上，过去几年有一些优秀( xiù)的根据文学改编的作品( pǐn)，像《繁花》《我的阿勒泰》和《人( rén)世间》。而在电影市场，影视( shì)改编是常态，很长一段时( shí)间，我们不停地在做影视( shì)改编，只不过这些年不像( xiàng)早期第五代和第六代导( dǎo)演创作得多。
电影剧本创( chuàng)作的专业性要求越来越( yuè)高，因为要应对特定的生( shēng)产方式，要应对特定的时( shí)代需求，甚至为时代需求( qiú)定制某些情节或者人物( wù)关系，还要涉及生产过程( chéng)中的具体要求。例如无法( fǎ)邀请到某些演员，或者环( huán)境空间设计受限，那么我( wǒ)们必须从现有的条件和( hé)需求出发，有针对性地创( chuàng)作内容。很长一段时间，文( wén)学改编电影没有像以前( qián)那么多，可能跟这个事情( qíng)有关。
随着技术发展，我觉( jué)得我们克服客观条件的( de)能力越来越强，今后根据( jù)文学进行改编的项目可( kě)能会越来越多。
Q5：什么类型( xíng)的文学作品更适合做影( yǐng)视化？
陈宇：比如意识流的( de)作品，它的情节、它的故事( shì)发展，它叙事的先锋性，可( kě)能不是特别适合当下观( guān)众的认知。总体来说，影视( shì)创作者比较青睐的文学( xué)作品是具备着完整故事( shì)，具备着起承转合的情节( jié)，具备明确的主题和世界( jiè)观，以及具备有价值和有( yǒu)意思的人物关系的作品( pǐn)。
Q6：契合社会热点的电影会( huì)更容易得到观众青睐吗( ma)？
陈宇：契合社会热点并不( bù)代表它没有深度。
电影具( jù)备一定程度上的时效性( xìng)，反映特定时代、特定人群( qún)的精神面貌，但这和深入( rù)挖掘主题之间并不矛盾( dùn)。过去几年，提供一定的社( shè)会主流情绪的影片获得( dé)了较高票房，但这种情况( kuàng)在今年产生了变化。大家( jiā)发现，提供较高情绪价值( zhí)的影片能够吸引观众进( jìn)入影院，但麻烦的是，很难( nán)让更多人互相都能接受( shòu)同一种情绪价值。换句话( huà)说，大家互相谈不拢。
大概( gài)从去年开始，这种满足观( guān)众情绪价值的影片受到( dào)了更多的怀疑。创作者可( kě)能还是要去探寻非短期( qī)的、即时的、特定人群的情( qíng)绪满足，而是应该去寻找( zhǎo)某些持久的、大家共通的( de)价值，回归一种更为古典( diǎn)的、更为经典的、对世界和( hé)人性的挖掘，这个是我个( gè)人最近的思考。
Q7：如何看待( dài)打磨了10年的剧本不受观( guān)众青睐 ？
陈宇：一个写了10年( nián)的剧本和一个写了3个月( yuè)的剧本对比，不代表10年的( de)剧本会更好，质量不是和( hé)时间成正比关系。
同时需( xū)要说的是，一部电影最终( zhōng)呈现的东西是一个结果( guǒ)。你不能说故事不好就是( shì)编剧的问题，也可能是镜( jìng)头的问题，也可能是演员( yuán)的问题，跟方方面面有关( guān)，很难把其中一部分单独( dú)拿出来，指责是演员不行( xíng)、导演不行还是编剧不行( xíng)。这些年你看有些片子可( kě)能觉得故事不行，其实它( tā)核心的问题不只是故事( shì)的问题。
Q8：AI兴起会对编剧行( xíng)业产生怎样的影响？
陈宇( yǔ)：AI会让那些没本事写剧本( běn)的人没饭吃，但淘汰不了( le)那些能有自己原创想法( fǎ)，有生活独特认知，对世界( jiè)有新的发现的人。换言之( zhī)，一个成熟合格的编剧AI是( shì)取代不了的。
Q9：编剧一天一( yī)集的写作速度有可能吗( ma)？
陈宇：有人7天写一集，有人( rén)10天写一集，结合不同的剧( jù)本以及不同的精神状态( tài)，每个人都不一样，比如我( wǒ)写电视剧，试过7天写一集( jí)，也试过像赵冬苓一样一( yī)天写一集。有时候预想了( le)很多之后，很快就把剧本( běn)写出来了。得看具体情况( kuàng)。
Q10：跟张艺谋合作编剧是怎( zěn)样的体验？
陈宇：我跟艺谋( móu)导演的合作可以说是学( xué)习的过程，我从他身上学( xué)到了拼命三郎的精神，他( tā)作为有如此辉煌成就的( de)大师，在日常工作中的严( yán)谨和努力是我望尘莫及( jí)的。合作的过程中，我把剧( jù)本写出来，他觉得要改，就( jiù)在我的基础上改，然后我( wǒ)又在他的基础上改，拉风( fēng)箱的过程，我们互相往上( shàng)码。我以前很随性，跟艺谋( móu)导演合作这些年，我又把( bǎ)我的弦儿绷紧了，每天都( dōu)在思考电影，每天都在谈( tán)电影。我们会有继续合作( zuò)的计划，已经在进行中了( le)。
