作者 | 谢明宏

编辑 | 李春晖( huī)

如果古偶能够完成“自救( jiù)”，那一定不是从外部开始( shǐ)，而是自其内部的全面觉( jué)醒。《书卷一梦》的横空出世( shì)，让我们相信古偶可以有( yǒu)更为开放的可能性。

是否( fǒu)已经对女主的恋爱脑 PTSD？是( shì)否已经腻歪了男主女主( zhǔ)男二的“爱的魔力转圈圈( quān)”？是否已经对套路化的古( gǔ)偶剧情感到厌倦？

如果是( shì)，当下最适合你的解压神( shén)剧一定是《书卷一梦》。女演( yǎn)员宋小鱼穿越到原本要( yào)由自己二番出演的剧本( běn)世界后，精神状态很像被( bèi)内娱逼疯了的老实人。人( rén)家穿书，花式享福。女主穿( chuān)书，花式吃苦。不仅要长期( qī)跟腹黑男主斗智斗勇，还( hái)要抽空安抚索要情绪价( jià)值的男二，同时忍受工具( jù)人角色见缝插针地说教( jiào)。尽管她早已阅读了这一( yī)生的剧本，却仍然过不好( hǎo)这一生，并且时刻要经受( shòu)演技的考验。

不需要观众( zhòng)来吐槽，女主身上长满了( le)观众的嘴。一会儿是“放弃( qì)助人情节，尊重他人命运( yùn)”，一会儿是想模仿赌神大( dà)杀四方却又自忖“算了吧( ba)，我又不是邱淑贞”。这种沉( chén)浸式地演几分钟，又突然( rán)抽离出来用真实人格唠( láo)两句，不就是追剧的我吗( ma)——间歇式沉浸其中，持续性( xìng)玩梗嘴炮。

难怪观众迅速( sù)被《书卷一梦》俘获，毕竟女( nǚ)主是我方友军，意大利炮( pào)先收起来！站在普罗大众( zhòng)的角度，以正常人的思维( wéi)和逻辑，向一切不合理的( de)古偶剧情说不。

而当她把( bǎ)各种离谱桥段调侃一番( fān)，是否意味着我们越来越( yuè)清楚自己究竟想看什么( me)样的古偶？毕竟当错误选( xuǎn)项被一个个排除后，剩下( xià)的那个就是正确答案。喜( xǐ)剧？癫剧？强情节剧？面对《书( shū)卷一梦》脚踩风火轮的剧( jù)情展开，硬糖君认为它正( zhèng)在走出一条和观众共创( chuàng)的剧集新赛道。

无厘头喜( xǐ)剧，看点开心的

因花粉过( guò)敏而死，被落下的牌匾砸( zá)死，被跨火盆的火烧死，脖( bó)子卡在轿子窗格上扭死( sǐ)……《书卷一梦》女主宋小鱼第( dì)一集的 108 种离奇死法，节奏( zòu)之快死状之惨，唤醒了多( duō)少人对港式无厘头喜剧( jù)的复古之幽情。

男主三杀( shā)女主失败，把自己弄成香( xiāng)肠嘴，更是让人回忆起《东( dōng)成西就》里梁朝伟刺杀张( zhāng)学友屡败屡战的经典场( chǎng)面。“我是一只小鸭子，咿呀( ya)咿呀哟！”杀不死，根本杀不( bù)死。杀对方的手段有多狠( hěn)，被剧本报复得就有多惨( cǎn)。

快节奏，多反转，密笑点，强( qiáng)共鸣，《书卷一梦》每一集的( de)梗都是那么恰如其分，让( ràng)人不知不觉就笑到喷饭( fàn)。

“你捅我，我捅他，他捅你”堪( kān)称 SSR 级笑话

谁都没想过“男( nán)二保护女主”“男主痛恨男( nán)二”“女主左右为难”的三大( dà)经典桥段凑一起变成了( le)“古偶规则怪谈”。在这个等( děng)边三角形里，恨意在剑尖( jiān)流转，循环传输生生不息( xī)。让群众走不动道的“恨海( hǎi)情天”，竟能如此鬼畜。以后( hòu)再见这种“闭环”名场面，谁( shuí)还能严肃起来。

在《书卷一( yī)梦》的世界，最大的反派可( kě)能就是剧本设定。不管你( nǐ)有多倔强，它都会按部就( jiù)班把人送上“正轨”。女主不( bù)逃婚，就会一遍又一遍地( dì)被弄死。甭管前面宋一梦( mèng)和南珩多么剑拔弩张，到( dào)了剧本设定该亲嘴时就( jiù)必须亲嘴。社会时钟还只( zhǐ)能让人焦虑，你们剧本时( shí)钟是牛不吃水强按头啊( a)。

女主有难、男主相救的原( yuán)则，更是被《书卷一梦》玩成( chéng)了 sketch comedy 式小剧场。南珩射向女( nǚ)主的一箭，那箭居然会拐( guǎi)弯戳到自己后背；甩出去( qù)的三枚流星镖，也变成了( le)回旋镖打在自己身上。妖( yāo)术，这女的绝对会妖术。看( kàn)到算无遗策的南珩，被胸( xiōng)有剧本的女主威胁拿捏( niē)，真挺痛快。

对于当下的长( zhǎng)剧而言，能够做到轻松纯( chún)粹的观看体验已是不易( yì)。《书卷一梦》的创新正在于( yú)兼具长短剧的优点，用密( mì)集的梗和笑点“轰炸”观众( zhòng)，以轻松又放飞的姿态宣( xuān)告“不必严肃，开心就好”，恰( qià)恰回应了观众心底最朴( pǔ)素的渴望：看一部真正轻( qīng)松、纯粹、让人笑出声的古( gǔ)装喜剧。

女主成嘴替，观众( zhòng)够痛快

《书卷一梦》最精彩( cǎi)的地方还在于女主随时( shí)吐槽自己被剧本机制强( qiáng)制执行的遭遇，百分百的( de)观众嘴替。第一次有女主( zhǔ)在随时自省，第一次有女( nǚ)主和观众“沆瀣一气”——不，是( shì)和观众同一阵线、同一个( gè)鼻孔出气。

误亲男主后，她( tā)说“我只是犯了全天下女( nǚ)人都会犯的错误”；被男主( zhǔ)下药，她吐槽“你见过蓝色( sè)的鸡爪吗”；明白了“自己遇( yù)险，男主必救”的剧本机制( zhì)后，她放飞自我挑衅对方( fāng)“刀就在这儿，你快来杀我( wǒ)呀！”果然，被剧本偏爱的人( rén)就是有恃无恐。

这是一个( gè)被剧本做局的世界，NPC 说话( huà)永远围绕男女主而说不( bù)到点子上。最典型的是报( bào)菜名一样报女主出身。

但( dàn)也是在这个毫无生气的( de)系统里，女主成了一名坚( jiān)定的反套路大师、反油腻( nì)先锋、反规训代言人，让人( rén)看得猛拍大腿。对对对，我( wǒ)平时就是这么吐槽的。

爱( ài)财如命，浪漫过敏，替人尴( gān)尬，女主的“毛病”也是观众( zhòng)的症候。在笑到打鸣的同( tóng)时，《书卷一梦》也通过吐槽( cáo)完成了对古偶程式化窠( kē)臼的解构。

女主真身不愧( kuì)是演员，对这种套路简直( zhí)烂熟于心了

尽管女主提( tí)前知道了剧本，她依然会( huì)对配角乃至工具人的遭( zāo)遇共情，这也是《书卷一梦( mèng)》犀利吐槽之外的温暖底( dǐ)色。富贵向女主求情，她摸( mō)摸头说“都是打工人，你也( yě)不容易。”离十六惊讶宋一( yī)梦对自己这个江湖草莽( mǎng)很在意，她说“配角的命也( yě)是命啊！”发现城南的人没( méi)有自己名字，全部叫路人( rén)甲、路人乙后，她陷入了沉( chén)思。那场在原剧本里只为( wèi)推动男主女主感情的大( dà)火，却是真真切切影响了( le)一群人的生活。

不少网友( yǒu)戏谑《书卷一梦》是癫剧，但( dàn)这个癫，显然是“世人笑我( wǒ)太疯癫，我笑他人看不穿( chuān)”的“癫”，是周星驰式的癫狂( kuáng)破虚妄，是将五陵豪杰墓( mù)锄作良田的恣意洒脱。

《书( shū)卷一梦》借女主这张“无所( suǒ)顾忌的嘴”，彻底打破剧集( jí)内外的次元壁，让观众积( jī)压的吐槽、尴尬与共情得( dé)以酣畅宣泄，颠覆了之前( qián)内容的单向输出模式。那( nà)种“我的嘴替正在剧里兴( xīng)风作浪”的极致代入感，正( zhèng)是献给“苦套路久矣”观众( zhòng)的最痛快的惊喜。

纸片人( rén)觉醒，人如何对抗“剧本机( jī)制”

人的觉醒，永远是系统( tǒng)机制的最大变数。就像《楚( chǔ)门的世界》里某一天楚门( mén)察觉发小安慰他时其实( shí)在念啤酒广告，《书卷一梦( mèng)》更值得玩味的是纸片人( rén)的觉醒，是对人物主体性( xìng)的深度询唤。

剧里第一个( gè)觉醒的，其实是路边吃糖( táng)葫芦的小男孩，他奇怪：“姐( jiě)姐怎么又双叒出嫁了？”仔( zǎi)细看他手里的糖葫芦，每( měi)次女主穿越都少了一个( gè)。这暗示我们，时间并非直( zhí)接重置，而是工具人集体( tǐ)被洗刷了记忆。

而男主南( nán)珩的小号“离十六”，则是宋( sòng)小鱼没有在剧本中读到( dào)的角色。他不满剧本中狂( kuáng)妄的杀神设定，主动衍生( shēng)出更有人情味的“离十六( liù)”来对抗剧本。

更值得玩味( wèi)的是，《书卷一梦》的觉醒并( bìng)非个例，而是铺就了一条( tiáo)“全员觉醒”的暗线。男二楚( chǔ)归鸿温润表象下的复杂( zá)底色，十八皇子侍从吉祥( xiáng)身份成谜，甚至看似憨傻( shǎ)的皇子本人也可能暗藏( cáng)玄机。当越来越多的“纸片( piàn)人”开始质疑自身存在的( de)逻辑，觉醒，或许终将成为( wèi)一场集体的起义。

本想脑( nǎo)子一丢就是看，后来发现( xiàn)丢早了，越看越觉得脑子( zi)不够用了。调侃内娱、讽刺( cì)套路只是《书卷一梦》的表( biǎo)层，内里却是关于人与偏( piān)见、人与系统的思考探究( jiū)。

穿书前，宋小鱼是无人问( wèn)津的小明星，被顶流南枫( fēng)抢戏只能忍气吞声；穿书( shū)后，她又被迫卷入了宋一( yī)梦的命运，被南珩利用弄( nòng)得家破人亡；但宋小鱼决( jué)定研究剧本机制，为自己( jǐ)也为纸片人宋一梦活出( chū)另外的人生。可以说，《书卷( juǎn)一梦》卷出了真正的“大女( nǚ)主”，主动的主，她一直在主( zhǔ)动思考、主动行动、主动改( gǎi)变“剧本”的走向。

正如亨利( lì) · 列斐伏尔的空间理论指( zhǐ)出的那样，在女主的物理( lǐ)空间、精神空间和社会空( kōng)间里，正是年轻人面对社( shè)会规训时主体焦虑的艺( yì)术化呈现。我究竟是宋小( xiǎo)鱼还是宋一梦抑或是第( dì)三人？当被规训的肉体和( hé)自由的灵魂相互矛盾，我( wǒ)们应该如何选择？

当剧本( běn)机制隐喻了现实系统，人( rén)和剧本的对抗实际是现( xiàn)代人的身份博弈。离十六( liù)对宋一梦说：“如果这个世( shì)界真有什么规则和操控( kòng)者，那执笔者也应该是我( wǒ)自己。”宋一梦得到鼓励后( hòu)更加坚定：“命运是可以被( bèi)改变的，世界是可以被改( gǎi)变的。”从春节档哪吒的“我( wǒ)命由我不由天”，到暑期档( dàng)《书卷一梦》的“命运可改变( biàn)”，怎么不算是一种青年文( wén)化的脉络呢？

可以说，《书卷( juǎn)一梦》满足了当下观众解( jiě)压式思辨的娱乐需求——既( jì)希望沉浸于故事体验，又( yòu)想随时抽离清醒吐槽。当( dāng)反套路成为一种抵抗仪( yí)式，剧集达成了两方面的( de)平衡。即解构与娱乐的平( píng)衡，癫狂过火与人性真实( shí)的平衡。可谓浅者得其浅( qiǎn)，深者得其深，什么姿势看( kàn)都好看。

对于整天喊着“被( bèi)做局了”的年轻人，《书卷一( yī)梦》也算对症下药了。当你( nǐ)明明白白“被做局”了，你当( dāng)如何？

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